En décembre 2004, le prix Eins Live Krone a été décerné pour la cinquième fois. Une radio allemande décerne cette récompense importante aux catégories suivantes : le meilleur groupe, la meilleure comédie, le meilleur album, la meilleure artiste, le meilleur artiste, le meilleur nouvel espoir, le meilleur direct, le meilleur single et la meilleure œuvre. Parmi les nominés de cette année figurent des têtes d’affiche comme Dick Brave, die Söhne Mannheims, Gentlemen, Bully Herbig, Max Herre, die Toten Hosen, Wir sind Helden et bien d’autres. A cette occasion, 800 000 auditeurs ont désigné les stars auxquelles devaient être remis les trophées convoités. Seul le prix de la meilleure œuvre a été attribué par un jury.
Tout s’est déroulé le 2 décembre : dans l’Arena d’Oberhausen qui avait fait salle comble pour l’occasion, 10 000 fans s’étaient réunis dans l’attente fébrile des résultats et ils n’ont pas été déçus. Les stars ont fait vibrer la scène tout au long d’un spectacle extraordinaire. Plus de la moitié du spectacle a eu lieu en direct, avec un temps moyen d’installation de seulement six minutes entre chaque morceau.
L’ensemble du spectacle a été retransmis à la radio par Eins Live, ainsi qu’à la télévision par WDR !
TON-ART et la Krone
Pour la troisième fois consécutive, la société TON-ART AG de Düsseldorf a été chargée de la sonorisation du spectacle de la Krone. En raison de ses bons résultats obtenus les années précédentes, une PM1D de 96 canaux a de nouveau été placée en façade pour les groupes. Un pré-mixage a été assuré par une O2R, une unité AD824 étant utilisée comme préamplificateur. Une PM5D jouait parfaitement le rôle de console de retours. 6 convertisseurs AD8HR dotés d’une fonction de gain mémorisable ont été utilisés comme préamplificateurs et reliés à la PM 5D via CobraNet. Trois cartes intégrées MY 16C recevaient au niveau du pupitre les 48 entrées des convertisseurs. De l’autre côté, deux NHB32 effectuaient la conversion des sorties des convertisseurs AD8HR entre AES/EBU et CobraNet.
La distribution des signaux entre la façade, les retours et le car de production passait par un splitter classique, tandis qu’une captation avait également été effectuée (et en partie utilisé) pour les emplacements des retours des groupes.
Etant donné que les pupitres du car de production et des groupes étaient également numériques, le patch au niveau du splitter n’avait plus lieu d’être. C’est pourquoi il a été possible d’effectuer en seulement six minutes le travail parfois important de mise en place et de vérification des modulations et des sorties HP entre deux prestations en direct.
L’ingénieur du son des retours avait reçu l’intégralité du spectacle de Gentleman par courrier électronique, sous forme d’un fichier destiné à la PM5D. Après quelques légères modifications, celui a été intégré dans la configuration d’ensemble.
Deux missions de sonorisation distinctes ont dû être menées à bien :
la sonorisation de la scène principale qui accueillait les prestations effectuées en direct et celle de la scène circulaire placée dans le public, où se trouvaient les présentateurs et les personnes chargées de remettre les prix.
Trois points de diffusion retardés dans le fond de la salle devaient renforcer les deux scènes.
Deux pupitres en salle alimentaient un DME 32 via AES/EBU. Trois DA824 géraient les canaux de sortie. Un Nexo Geo-T a été mis en œuvre comme système de sonorisation central, des EAW KF750/755 pour les côtés et les retards, un CD 18 pour les basses ; des systèmes d&b audio ont été utilisés (E9 pour la zone de champ proche et Q1 et Q7 pour la scène des présentateurs).
Les systèmes line array ont été répartis en trois catégories : haut / bas / downfill. De cette façon, il a été possible de contrôler individuellement et à distance le son des haut-parleurs situés dans le public. La scène des présentateurs a ainsi été dotée de 12 sorties.
Les retards ont été paramétrés à l’aide d’une matrice sur la scène concernée.
Il y a trois ans, TON-ART avait déjà développé un système de câblage avec des câbles multiconducteurs, des panneaux et des résolutions pour le format AES-EBU. Ce dernier s’est avéré un outil flexible pour déplacer les convertisseurs AD et DA. Les convertisseurs DA peuvent donc être positionnés près des amplificateurs. Ceci permet d’éviter les longs câblages analogiques et tous les problèmes qui leur sont associés.
L’ensemble du concept à largement fait ses preuves, comme en témoigne le message d’éloge adressé en fin de soirée par le client.
