L’équipement en diffusion, enregistrement et communications sur cet événement extraordinaire
Dans l'histoire des spectacles live en Italie et en Europe, l'année 2005 aura sans nul doute été celle du méga concert donné par le rocker italien Luciano Ligabue au Campovolo de Reggio Emilia.
Sur la même scène qui a accueilli les U2 pour leur tournée historique de 1997, Claudio Maioli, le manager de Liga, a produit et organisé, en collaboration avec Friends & Partners et Barley Arts, un événement qui a réuni le nombre record de 180 000 spectateurs et a été immortalisé par un DVD dont 100 000 copies ont déjà été écoulées, seulement deux mois après son lancement.
Les produits Yamaha ont été utilisés sur les postes stratégiques de l'énorme machinerie technique mise en place au Campovolo, où quatre scènes ont été construites, dont trois, soit la scène principale, la scène du théâtre et celle des solistes, ont été reliées par de longues passerelles.
Dans les coulisses de la scène principale, une structure imposante de 90 mètres de largeur et 26 mètres de hauteur, deux consoles PM5000 de Yamaha ont été installées, avec à leurs commandes le célèbre Klaus Hausherr et son assistant Giorgio Contaldo, responsables de la délicate mission du mixage des retours.
Hausherr nous explique comment tout cela s'est passé : « après plusieurs mois de travail sur la conception du projet et au bout de quelques concerts d'échauffement à l'étranger, nous nous sommes installés dans ce théâtre pour préparer l'événement. Configuré sur la base de consignes spécifiques de la part de l'artiste, le système de retours devait être conforme à l'idée que le rock était un style très carré, sans chichis ni gadgets ésotériques. Par conséquent, les oreillettes de retour n'étaient pas de mise, sauf à de très rares occasions ! En fait, nous avons utilisé des enceintes même sur les petites scènes, sauf lors du duo de Luciano avec Mauro Pagan, où il a fallu recourir à des oreillettes de retour car l'impact de la diffusion de façade étant relativement éloignée, cela aurait provoqué des problèmes de synchronisation.
Quant aux deux consoles PM5000, livrées par le fournisseur officiel en équipement audio de l'événement, Renato Fumasoli, l'une a servi de maître et a été exclusivement affectée à Ligabue, alors que la deuxième a été utilisée notamment pour les orchestres d'accompagnement des invités (comme par exemple les artistes Elisa et Edoardo Bennato) et les services tels que le circuit d’ordres. Hausherr précise : « dans une salle de spectacle de cette envergure, les communications jouent un rôle primordial et doivent sans cesse être sous contrôle ».
Même utilisée avec des systèmes d'enceintes traditionnelles, la console PM5000 offre la possibilité d'exploiter certaines de ses fonctions spécifiques, tel que l'explique Hausherr : « j'apprécie réellement ces consoles, parce qu'elles ont beaucoup d'utilitaires et de sorties, qui permettent de traiter toutes les exigences requises par des événements de cette envergure avec une grande souplesse. Nous avons utilisé en tout 96 canaux, dont 33 pour Luciano sur la scène principale, 16 sur la scène de théâtre et 4 sur la scène des solistes. J'ai mené les opérations en me servant des VCA, l'un sur la scène des solistes et le deuxième sur la scène de théâtre. J'ai donc pu tout contrôler séparément ».
En ce qui concerne les circuits de retours, même si Ligabue disposait d'un orchestre à 4 instruments pour l'accompagnement lié à la scène principale (sur la scène d'origine, située de l'autre côté de la zone affectée au concert, l'artiste a chanté en duo avec Clandestino, le groupe avec lequel il avait enregistré ses premiers succès), un grand nombre d'enceintes avait été installé. « Luciano disposait d'une installation stéréo en façade, composée de deux paires d'enceintes », explique Hausherr, « deux autres paires derrière lui et une paire à l'extrémité de l'avant-scène, pour garantir une couverture dans toutes les situations. Le guitariste et le joueur de basse avaient chacun une paire d'enceintes et le batteur un drumfill classique avec un caisson de basse ainsi qu'un petit mixeur à huit lignes auxiliaires pour le contrôle du mixage personnalisé. L'installation a été complétée par une paire de line-arrays en sidefill.
Certifiant qu'il était très satisfait des résultats, l'ingénieur suisse a conclu en disant : « la console PM5000 est idéale pour le contrôle, car elle dispose de douze envois auxiliaires stéréo et huit mono, soit au total de 32 sorties, ce qui est énorme ! Cette fonctionnalité permet d'obtenir une console polyvalente, à tel point que je l'ai également utilisée en façade dans des situations très exigeantes, comme par exemple lors du spectacle « July Sounds Good », présenté à l'auditorium de Rome l'été passé ».
Au centre de la marée humaine rassemblée à l'occasion de ce méga événement, la plate-forme en façade a été confiée aux mains expertes d'un ancien de la scène du rock italien, l'ingénieur de son de Ligabue, Paolo « Rouge » Talami. Derrière lui, une autre console Yamaha (modèle 02R), utilisée comme console de production, joue un rôle capital pour un événement de cette importance dans un espace aussi étendu, comme nous le souligne Talami, qui ajoute : « la console 02R reçoit les signaux du circuit réponse envoyées depuis les différentes scènes, notamment par le régisseur Tony Soddu et les ingénieurs de contrôle, et les distribue ensuite à l'ensemble du site ».
Même lorsque les consoles principales sont exclusivement analogiques (à la demande expresse de l'artiste), la technologie numérique assume un rôle important dans le transfert du signal, grâce au réseau en anneau à fibre optique de 1 300 mètres fourni par Optocore. Cette opération a été placée sous la surveillance du directeur de production du fabricant allemand, Luca Giaroli, qui a précisé que « Optocore était le choix idéal au vu de l'échelle de l'événement, car il a permis à nos systèmes de couvrir des distances considérables sans risque de perte ou d'interférence au niveau des signaux ».
L'enregistrement du DVD du concert a été assuré par Telerecord (pour la vidéo) et le studio d'enregistrement White Mobile d'Amek Ferrari et Vanis Dondi (pour l'audio), à l'aide de trois des nombreux véhicules techniques stationnés en back-stage. Les signaux des 96 canaux audio proviennent de l'une des huit stations périphériques du réseau Optocore, comme nous l'a expliqué Ferrari : « pour des raisons de sécurité concernant les horloges numériques, nous avons décidé de convertir les signaux en analogique, avant leur entrée dans l'un de nos douze préamplificateurs Yamaha AD 824 commandés à distance, pour y être à nouveau convertis en signaux numériques. L'une des deux sorties de convertisseur était reliée aux enregistreurs haute définition effectuant l'enregistrement et la deuxième à l'une des deux consoles DM2000, afin d'assurer aux producteurs une fonction de précontrôle sur le concert ».
La semi-remorque de White Mobile est un spectacle familier dans les grands événements live. Il en est désormais ainsi des deux consoles DM2000 reliées en cascade avec les AD824. L’équipement inclut en plus un caisson de basse actif Yamaha SW10, une paire d'enceintes de proximité NS10 Pro et un égaliseur graphique numérique YDG 2030 pour les enceintes de contrôle principales.
