Dans un contexte global d’une demande d’énergie sans cesse croissante, la deuxième édition du Sommet Mondial de l’Énergie du Futur (WFES, World Future Energy Summit) a déjà établi ce Forum comme un événement marquant dans un domaine où les changements deviennent de plus en plus urgents à mesure que les années passent.
L’exposition du WFES a eu lieu du 19 au 21 janvier 2009 à Abu Dhabi, aux Émirats Arabes Unis. Elle a accueilli 16820 personnes, venues de 79 pays. 2634 délégués ont participé à une conférence qui a rassemblé certains des plus grands noms de la politique mondiale et des experts les plus renommés en matière d’énergie renouvelable.
C’est dans ce dernier environnement, sous haute pression, qu’une console numérique Yamaha M7CL a assuré que chaque mot de chaque orateur était parfaitement compris, tant par les délégués présents que part les médias du monde entier.
C’est l’entreprise Revelation Event Management, basée à Bristol, qui a fourni l’équipe de production pour la conférence, et fait confiance à Tim Headley pour mixer le son de façade. Tim avait spécifié la Yamaha M7CL, qui a aussi été utilisée lors de la soirée de remise des Awards du Prix Zayed de l’Énergie du Futur. Ces événements étaient tous deux d’une échelle vraiment globale, et la mission était simple : il ne devait y avoir aucun problème !
« La M7CL est ma console préférée. Elle est d’une fiabilité incroyable, ce qui est bien sûr extrêmement important lorsqu’on doit gérer un événement de cette envergure », explique Tim. « Aucune dépense n’a été écartée au niveau de la production, c’était une prestation où la pression était forte ».
Le principal fournisseur technique de cet événement était la société allemande Neumann & Müller – sa branche Moyen-Orient a fourni la console, et Tim Headley a contribué à sa programmation, en utilisant le logiciel Yamaha Studio Manager.
« J’ai utilisé Studio Manager pour programmer la console offline, puis j’ai transféré le fichier de paramètres dans la console », précise Tim. « Ce qui a considérablement simplifié la configuration. Plus, bien sûr, un énorme bonus : j’ai pu assurer la cérémonie des Awards sur la même console, puisqu’il est très rapide d’enregistrer et de rappeler les paramètres. L’équipe de chez Neumann & Müller a programmé et exploité la console pour les Awards, et les fonctions de Save/Recall assuraient qu’aucun aspect ne serait perdu d’un show à un autre ».
Au niveau des signaux audio utilisés lors de la conférence, on comptait 12 micros cravate, 2 sur pupitre, 4 micros à main, 5 signaux stéréo provenant de sources vidéo, plus un signal provenant de la cabine de l’interprète anglais-arabe. Outre le signal diffusé sur les enceintes de façade, la M7CL fournissait les signaux destinés aux retours de scène, ainsi que le signal sonorisé dans une zone de passage à l’entrée de la salle – sans oublier les envois vers la cabine d’interprétariat et au serveur de médias financiers Bloomberg. Un splitter 30 voies recevait lui aussi un signal audio : il était à la disposition de la presse internationale, qui pouvait s’y connecter pour récupérer en direct le son de l’événement. Des magnétophones sur mémoire Flash étaient également utilisés pour enregistrer à la fois l’anglais parlé sur scène et l’arabe traduit.
Un des aspects que préfère Tim sur la M7CL est l’intuitivité de son interface utilisateur – un aspect extrêmement important dans l’environnement sous pression d’une conférence d’envergure mondiale. « J’aime vraiment la disposition de la surface de contrôle. Toutes les voies sont à portée de main, et la console est vraiment d’un abord très direct. On a beaucoup de contrôles sur chaque voie ».
« Dans ces conférences, on n’a qu’un certain nombre de micros à gérer, mais ils sont utilisés par plusieurs personnes, qui possèdent parfois des voix très différentes. Et il est impossible de faire un soundcheck préalable avec toutes les voix. Il faut donc pouvoir modifier rapidement les paramètres sur la console, pour utiliser le même micro sur la voix d’une autre personne, qui peut être du sexe opposé, et avoir un timbre et une projection complètement différents. »
« Je dois travailler vraiment vite, dès que la personne prend la parole, de façon à ce que le public puisse l’entendre clairement, sans Larsen, sans bruits parasites dans le grave, sans faire hurler. Le public ne doit même pas se rendre compte que j’interviens : la voix de la personne doit être parfaitement naturelle dès le début. La facilité d’utilisation de la M7CL me permet de résoudre les problèmes de timbre très rapidement. Je peux appliquer autant d’égalisation que je le désire, et insérer un déesseur en quelques secondes. Et visualiser la courbe de réponse de l’égaliseur sur l’écran de la console est vraiment très précieux. »
En allouant la plus grande partie des ressources de traitement de la M7CL à des égaliseurs graphiques 31 bandes, Tim a pu s’adapter à l’acoustique de la salle et assurer une excellente qualité sonore à tous ceux qui assistaient à la conférence. « Dans le monde de la conférence, à ce niveau, il n’y a vraiment pas de place pour l’erreur », explique-t-il. La M7CL s’est montrée d’une fiabilité absolue, et a rendu bien moins effrayant une opération qui avait tout pour être intimidante… ».
