Situé au cœur de la capitale suédoise, le Stadsteatern (Théâtre de la Ville) de Stockholm est un centre majeur des arts de la scène du pays. Les chiffres parlent d’eux-mêmes : le complexe dispose de 8 scènes distinctes (sept sur site, une autre située à proximité), propose environ 40 spectacles par semaine, pour un public annuel cumulé de 500 000 personnes. Il crée en moyenne 35 nouvelles productions par an, et emploie plus de 12 ingénieurs du son à plein temps, et plusieurs ingénieurs « polyvalents » travaillant avec le département son.
Les productions du Stadsteatern vont des drames (exemple récent : ‘Dreamplay’, qui a directement enchaîné sur une tournée mondiale) à Shakespeare, des spectacles chorégraphiques aux comédies musicales, du théâtre de marionnettes aux pièces courtes ou autres spectacles spécifiquement conçus à l’intention du public se restaurant dans le café du théâtre pendant la pause déjeuner (ce qu’on appelle là-bas le théâtre soupe), et même du théâtre pour les bébés (entre 6 et 12 mois).
Avec une telle diversité et une telle succession rapide des productions, le Stadsteatern a besoin d’un système de sonorisation d’une extrême souplesse. Il n’est donc pas surprenant de constater que c’est un équipement audio entièrement Yamaha qui a été considéré comme la solution idéale.
Depuis 2001, les sept salles sur site se sont progressivement équipées de 14 processeurs numériques Yamaha DME32, de 36 amplificateurs de puissance PC4800N, de 30 PC4801N, de 16 PC9500N et de 11 PC9501N, et de 7 consoles de mixage numériques (deux DM2000, quatre DM1000 et une 02R96V2).
En 2005, la salle ‘satellite’ de Skärholmen (à 10 minutes du centre de Stockholm) a été inaugurée : l’opportunité d’équiper la salle en Yamaha, et de faire évoluer les installations existantes – en ajoutant trois DME24N et deux DME64N aux systèmes en place.
Ola Hellmark, Responsable du secteur son et vidéo du Stadsteatern, explique la présence intensive des appareils Yamaha dans le complexe : « Yamaha réunissait un service de haut niveau, de longues garanties et une excellente qualité sonore. Lorsque nous avons testé différents modèles d’amplificateurs, nous avons pris en compte la stabilité mécanique et électrique, le taux de réjection de mode commun, les niveaux sonores générés par les ventilateurs des appareils et les possibilités de contrôle et de gestion à distance. Les prix Yamaha étaient également très compétitifs ».
Les DME constituent une partie intégrante des systèmes utilisés au Stadsteatern. Hellmark revient plus précisément sur leur utilisation : « Leur grand nombre de sorties constitue un énorme avantage. Premièrement, nous avons besoin des mêmes options de sortie qu’une sonorisation habituelle pour des concerts live : plusieurs sorties pour la façade, des sorties de retours pour les musiciens/acteurs/chanteurs, etc. De plus, nous utilisons diverses enceintes sur scène pour créer des effets sonores directifs, ou des sons qui doivent donner littéralement l’impression de venir de loin ».
« Ensuite, le système Surround des grandes salles est plus complexe que du 5.1 ou du 6.1. Il utilise un grand nombre d’enceintes, alimentées séparément ou par paires. Si vous désirez donner au public l’illusion convaincante d’un avion survolant la salle, il faut un moteur de mixage de haute qualité, un grand nombre d’enceintes, du temps de programmation et un ingénieur du son qualifié. Le processeur DME est souple, fiable et d’une programmation étonnamment facile ».
« Les processeurs DME sont pleins de ressources : ils peuvent faire office de patch, de boîte à outils DSP et de processeur d’enceinte, le tout simultanément », poursuit Hellmark. « Nous en avons mis en place dans toutes nos salles, ce qui rend plus facile le travail des ingénieurs du son dans les différents endroits. Cela nous donne aussi la possibilité d’avoir des appareils en réserve ‘sur les étagères’, compatibles avec toutes les salles ». Il marque un temps, puis poursuit en souriant : « C’est à des expressions typiques comme celle-ci qu’on reconnaît qu’on est dans le pays d’origine d’IKEA ! ».
Une des caractéristiques uniques du Stadsteatern est qu’en fonction de son succès et de sa popularité, un spectacle peut passer d’une salle à une autre. Les DME Yamaha permettent de transférer facilement les données, et même les productions utilisant des configurations audio Surround d’une grande complexité peuvent déménager avec très peu d’efforts à consentir.
Outre les avantages des DME, Ola Hellmark reconnaît l’intérêt d’avoir un système intégré de produits provenant d’un même constructeur : « Un grand avantage lorsqu’on utilise ensemble des consoles numériques Yamaha et des processeurs DME est le format commun de slot mini-YGDAI sur les panneaux arrière. On peut faire évoluer facilement le système, et il est bien plus facile de faire passer un appareil d’une salle à une autre sans devoir se demander si on aura besoin de connecteurs AES/EBU plutôt que ADAT, par exemple. Nous utilisons également le système de retours Aviom Pro16, et il est vraiment simple à brancher, grâce aux slots. Nous utilisons des consoles DM2000, DM1000 et 02R96, et elles assurent toutes de superbes performances ».
Il existe un certain nombre de fonctions qu’Hellmark aimerait voir intégrer sur de futurs DME (un grand écran, par exemple), mais il n’a rien à redire sur la technologie elle-même. Il entretient d’excellentes relations avec Yamaha Scandinavie : « Yamaha Scandinavie s’est donné beaucoup de mal pour s’affilier avec les meilleurs ingénieurs de maintenance de Stockholm, ce sont des fournisseurs de première classe, qui se mettent toujours en quatre pour satisfaire nos exigences urgentes. Nous leur avons même fait le coup de la tasse de café dans la console, ce qui n’est jamais vraiment recommandé », ajoute-t-il en souriant. « Ils portent également une grande attention à la façon dont nous utilisons nos appareils, et aux fonctions dont nous aurions besoin. Le Directeur des Ventes, Tomas Nylén, vient souvent nous voir pour s’assurer que tout va bien. Nous apprécions beaucoup, tout cela est essentiel pour nous ».
« Globalement, le support technique est bien meilleur que ce dont j’ai l’habitude, et l’architecture DME est vraiment puissante et fiable », conclut Ola Hellmark. « Dans un endroit comme celui-ci, avec de nombreuses salles ayant des besoins différents, j’ai du mal à imaginer une meilleure solution ».
