Le système de production de Zweites Deutsches Fernsehen (ZDF), la chaîne publique de la télévision allemande, s'est avéré être bien plus fiable que les performances de l'équipe nationale allemande à l'Euro 2004, au Portugal. La société de sonorisation Studiotechnik GmbH de Munich a livré à l'unité de production mobile de la ZDF deux systèmes de production audio Yamaha, clé en mains, juste à temps pour permettre aux techniciens de procéder à toutes les préparations nécessaires pour l'événement.
Le système PM1D a été choisi pour équiper l'unité centrale de production audio au Portugal et la console DM2000 a été utilisée dans le studio de l'hôtel VIP Eden à Lisbonne.
La décision de recourir à un système Yamaha a été justifiée par la fiabilité des systèmes PM1D, que ZDF utilise déjà depuis plusieurs années et qui démontrent régulièrement leur efficacité durant des productions majeures telle que celles de « Wetten dass... ». La plupart des unités de montage et des systèmes de mixage de la ZDF sont également dotés de consoles Yamaha, le fabricant ayant une excellente réputation, tant chez les utilisateurs que les ingénieurs, en raison de la fiabilité et la fonctionnalité de ses produits.
Equipement
Le système PM1D installé au Portugal disposait de 5 entrées et 3 sorties (2xAI 8-ML8AB, 3xAI 8-ML8F, 3xAO 8-DA8). Seules des interfaces analogiques ont été utilisées afin de faciliter l'intégration du PM1D dans le système vidéo existant. La distribution du signal pour les différents programmes, les unités de montage et les périphériques d'enregistrement a été prise en charge par un crossbar vidéo SDI 256x256 avec système audio intégré. Les signaux sonores ont été intégrés via les entrées et sorties analogiques des multiplexeurs/démultiplexeurs existants. Le routage interne du système PM1D ne nécessite pas l'utilisation d'un crossbar audio. L'unité DSP et les convertisseurs ont été installés dans la salle d'appareillage principale. Ce choix n'était pas seulement dicté par la nécessité de garder le matériel à proximité des démultiplexeurs, des multiplexeurs et des dispositifs d'enregistrement. En effet, le concept de la cabine de production unique, qui requiert le placement de la surface de commande CS1D près du mixeur vidéo, signifiait qu'il ne restait tout simplement plus de place pour les unités matérielles une fois que l'équipe de production était en place. A l'exception du limitateur numérique Jünger d02 et du système de reproduction audio, aucun autre processeur externe n'a été utilisé.
La console était connectée à l'unité DSP, sur une distance de 75 m, à l'aide de deux câbles à mi-hauteur et des câbles de commande redondants.
Les entretiens réalisés sur place pour le compte de l'unité de production audio centrale étaient pré-mixés sur la console DM2000 à l'hôtel VIP Eden. Une solution complète a été fournie, comportant un bandeau de bargraphes, des panneaux latéraux, trois AD824 et deux DA824 dont un câblage système souple, spécifique à la sono. Une unité AD824 et une unité DA824 ont été installées dans la salle d'appareillage voisine et connectées aux lecteurs et aux multiplexeurs. L'équipe technique était reliée au studio improvisé sur le toit de l'hôtel à l'aide de deux unités AD824 et une seule unité DA824, via des cartes AES/EBU. En outre, un câble de contrôle RS422 a été inclus afin de traiter la préamplification à partir de la console pour les microphones connectés aux préamplis.
Concept technique
L'unité de production à Lisbonne a été désignée comme unité de continuité. C'est là que tous les signaux de radiodiffusion étaient mixés, et les signaux de contrôle envoyés vers les unités externes. Pendant l'Euro 2004, quatre camionnettes de TV mobiles, deux de ZDF et deux autres appartenant à ARD, autre station de télévision allemande, se relayaient dans les divers sites où les matchs avaient lieu. Leur mission était de prémixer les signaux en provenance du stade et de les transmettre à l'unité de production centrale à Lisbonne par satellite. Les signaux locaux, tels que les commentaires et les entretiens étaient aussi convertis en signaux de radiodiffusion sur chaque stade.
A l'hôtel VIP Eden, les sessions de discussion sur le toit de l'hôtel étaient mixés avec les signaux locaux et envoyés via satellite vers l'unité de continuité, où les directeurs de programme décidaient du choix de séquençage, du timing et de la structure du programme ZDF. Aucun périphérique supplémentaire n'a été nécessaire car le limitateur de la console était utilisé pour limiter les signaux de transmission.
Unité de continuité
Toutes les unités externes étaient alimentées par le son provenant du programme ZDF sous forme de son matriciel via un total de 40 codecs RNIS. Cela permettait au reporter posté dans le stade de suivre une discussion qui avait lieu sur le toit de l'hôtel, quasiment en temps réel, et de se référer à ce que le présentateur venait de dire. La fonction de console intégrée était utilisée pour créer les canaux N-1, ce qui impliquait qu'il suffisait d'appuyer sur une seule touche pour déclencher le matriçage automatique des bus de mixage N-1. Pour éviter les échos de ligne, les unités externes recevaient le son radiodiffusé à l'exception de leur propre son, qui était produit localement par prémixage.
Les discussions sur les questions de fond et les points techniques avaient lieu sur le deuxième canal audio des codecs. Les connexions à quatre câbles ont été distribués via les installations d'intercommunication numérique Riedel.
Pour faciliter l'accès à l'afflux de signes et de matériel audio supplémentaire en provenance de l'unité de continuité, la console CS1D a été réglée en mode d'apairage vertical. Les canaux apairés ayant le fader de canal du signal de la main droite à un niveau inférieur, cela a autorisé un flux plus important de différentes sources de signaux au niveau supérieur. La console a géré au total 48 sources stéréo. Il s'agissait pour certains de signaux de refoulement, mais il était nécessaire, par exemple, pour les quatre unités de montage AVID sur place d'être en mesure d'assurer la transmission, dans le cas où des changements immédiats devaient être faits dans les plans de diffusion. Le grand nombre de sources a justifié le traitement du signal via quatre canaux. Non seulement les signaux de radiodiffusion étaient mixés en stéréo, mais une version informatique stéréo supplémentaire a été produite à des fins d'archivage. Des extraits de matchs étaient diffusés en direct avec des commentaires et un mixage d'ambiance complémentaire sans commentaire était parallèlement transmis à Mainz puis enregistré sur les machines de montage, de sorte qu'il puisse être archivé ou diffusé à une autre occasion dans une forme abrégée.L'interprète chargé de traduire les réponses des joueurs étrangers n'était pas basé au Portugal mais à Mainz. Le signal de la langue étrangère était envoyé à l'interprète via un codec, la traduction était alors retransmise vers Lisbonne puis intégrée au programme sur place. La diffusion était ensuite directement envoyée au système de transmission de la ZDF à Mainz par liaison satellitaire pour être transmise à partir de là-bas.
A la suite de l'Euro 2004, le service technique de ZDF se prépare à présent pour les Jeux Olympiques d'Athènes. Cependant, après la mise en œuvre réussie de cette nouvelle technologie au Portugal, l'ingénieur du son Horst Dünchem envisage les événements à venir avec sérénité.
