Pubblicata fin dal 1952, la rivista musicale New Musical Express, o NME, si è sempre contraddistinta per il ruolo di supporto e promozione della musica rock nuova ed emergente. È stata infatti la prima organizzazione, circa 54 anni fa, a pubblicare una classifica dei singoli britannici, e dal 1953 organizza regolarmente concorsi e concerti in tutto il territorio britannico per gli artisti che risultano più votati, con lo scopo di promuovere le star di domani davanti a un pubblico sempre più esigente.
Il New Music Awards Tour di questa primavera ha previsto la performance di 4 band a serata, che si sono esibite in 13 spettacoli nell'arco di 18 serate. Il gruppo di spicco era il quartetto londinese Boy Kill Boy, la cui "esplosività" è stata recentemente descritta da NME in questo modo: 'like The Smiths splitting half a disco biscuit with Hard-Fi in the Hacienda gents', vale a dire come gli Smiths e gli Hard-Fi che si dividono una pasticca di stimolante nei bagni dell'Hacienda, noto club di Manchester. Della macchina organizzativa che ha accompagnato il tour della nuova band fa parte il monitor engineer Stan Saunders, che, insieme al nuovo taglio di capelli, sfoggia l'altrettanto innovativa console di mixaggio Yamaha M7CL.
"Ho visto la M7CL per la prima volta quando sono andato a trovare Mags (Magaly Couturier) al lavoro al recente tour di Gary Numan. Mi è sembrata così soddisfatta che mi sono convinto che era arrivato il momento di passare ai mixer digitali. Nel mio lavoro la tecnologia digitale non era esattamente la benvenuta, ma mi sono reso conto che stavamo correndo il serio rischio di rimanere indietro rispetto all'evolversi dei tempi".
Stageaudio Services, Stourbridge, ha fornito il sistema audio per la maggior parte delle serate del tour, tranne nei casi in cui le strutture ospitanti disponevano di proprie apparecchiature. A livello di FOH, una console Midas Heritage veniva circondata dalla consueta massa di apparati esterni e grafici. Visto che tutte le band condividevano la stessa console FOH, per registrare le impostazioni di preparazione ed EQ dei microfoni era necessario lavorare di precisione con una camera digitale. In contrasto, la M7CL ha fornito una soluzione completa e compatta, comodamente collocata in uno spazio ridotto sulla sinistra del palcoscenico. Abbiamo chiesto a Stan le sue impressioni su questa incursione nel misterioso mondo dell'audio digitale.
"Ho fatto qualche minuto di pratica alla LMC di Birmingham che ha fornito la M7CL, sono tornato in sede e mi ci sono voluti 30 minuti per prepararla per il tour. È stato un gioco da ragazzi. Avevamo un monitor engineer ospite a una delle serate e lui si è preparato in appena 10 minuti. Mi piacerebbe che un paio di cose funzionassero in modo diverso e spero che chi progetta l'unità in Giappone ci pensi per l'immediato futuro, ma in generale la console è estremamente facile da usare. In concerti come i nostri, in cui c'è pochissimo tempo per prepararsi tecnicamente tra un pezzo e l'altro, avere la possibilità di memorizzare tutti i missaggi di ciascuna band fa veramente la differenza."
Un altro esperto pronto ad abbracciare il detto " Se non puoi batterli, unisciti a loro".....
