Consolas de Yamaha en el prestigioso festival de Perugia
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| Beppe Bottega (FOH) |
Luca Morson (Monitors) |
Este año, Perugia ha acogido la 33ª edición de Umbria Jazz, un festival que es siempre punto de referencia para aficionados de Italia y el resto del mundo, que abarrotan los innumerables locales de la ciudad en los que la buena música es el denominador común: desde trattorias familiares y locales íntimos hasta el Santa Giuliana Arena con sus 4.600 asientos.
Dos de las ubicaciones más prestigiosas contaban con tecnología Yamaha: la Piazza IV Novembre y el Arena.
En su segundo año como ingeniero de sonido FOH "titular" del Santa Giuliana Arena, Piero Bravin es un veterano de los escenarios italianos y también tiene amplia experiencia en el sector de radio y televisión. Piero se ha mostrado entusiasmado con la edición de este año: “Profesionalmente hablando, ha sido mi mejor año: conectamos muy bien con los ingenieros de sonido de los artistas, entre los que se incluían Pat Metheny, Wayne Shorter, Diana Krall y Chick Corea, que actuó con su cuarteto y la orquesta filarmónica de cámara de Baviera".
La consola de Yamaha que Reference Laboratory (contratista de audio e iluminación del Arena, que también suministró una completa gama de sus cables especializados) puso a disposición de los ingenieros que preferían trabajar en el dominio digital, una PM5D-RH - fue elegida personalmente para la ocasión por Bravin, que explicó: “En mi opinión, los que optaron por el dominio analógico lo hicieron precisamente porque no aprovechan las ventajas de la tecnología, utilizan los compresores muy poco y los filtros aún menos, por lo que sólo hacen uso de un porcentaje ridículo del potencial de una mesa digital. La elegí por sus aspectos prácticos y también porque la tecnología digital es muy útil en los festivales”.
La consola fue utilizada por el ingeniero de sonido de la nueva estrella Jamie Cullum, para su fusión de jazz, pop y soul, a quien Bravin prestó un especial apoyo, y por el propio Bravin para dos artistas que se dedican a géneros totalmente diferentes: la leyenda viva del Rhythm & Blues - Solomon Burke - y el virtuoso del arpa colombiano Edmar Castaneda. Bravin, un experimentado usuario de sistemas de mezclas de Yamaha, añadió: “También he utilizado mucho con estos artistas los compresores integrados de la mesa”.
Tras subir las insinuantes escaleras mecánicas que atraviesan la fortaleza Rocca Paolina y dejar atrás el escenario montado en los jardines Carducci, en los que una serie de artistas de jazz, blues y gospel actuaron sin pausa desde mediodía hasta medianoche, con otro sistema de sonido suministrado por Reference Laboratory, los entusiastas que acuden en gran número todos los años esta ciudad de la región de Umbria recorren la calle principal hasta llegar a la Piazza IV Novembre. Al anochecer, la plaza deja de ser un bullicioso cruce de caminos para convertirse en un sugerente teatro al aire libre que cobra vida con el potente "swing" de las grandes bandas, la jubilosa fe de los grupos de Gospel y una contagiosa fusión de otros muchos géneros, con el jazz como componente clave de todos ellos.
Además de Bobby Jones & Nashville Super Choir, Bradley University Big Band, The Reverse, Ray Gelato’s Giants, Monterey Next Generation Jazz Orchestra y Funk Off, una banda callejera con mucho talento de la cercana Toscana, en el gran escenario montado en la plaza se celebraron también conciertos que fueron concentrados explosivos de ritmo, con los contagiosos sonidos africanos de Mory Kante y su kora (arpa africana) y la magia latina de Sergio Mendes y su banda.
Para este variado elenco de artistas, y dados los resultados positivos de la edición anterior, la empresa de alquiler Pro Sound Service de Silea (cerca de Treviso) instaló dos consolas PM5D, encomendadas a la capaces manos de Beppe Bottega (FOH) y Luca Morson (monitores). Cristian Bobbo, uno de los socios fundadores de PSS, explicó, “Además de las ediciones de verano e invierno del festival Umbria Jazz, trabajamos en proyectos muy variados - por ejemplo, nuestras consolas PM5D se han utilizado este año en la famosa Plaza de San Marcos durante el Carnaval de Venecia y, al final del verano, en dos espectáculos pirotécnicos y de sonido con motivo del Festival de cine de la ciudad”.
Bottega comentó, “Los ingenieros de sonido de los artistas estelares, Mory Kante y Sergio Mendes, estaban familiarizados con las consolas y tenían sus ‘escenas’ preparadas en tarjetas o portátiles, lo que nos permitió reducir considerablemente el tiempo de comprobación del sonido. Se trata de un procedimiento cada vez más frecuente y este año he trabajado con otros artistas extranjeros de renombre que solicitaron específicamente la PM5D y que llegaron a los locales con sus "tarjetas" preparadas para utilizarlas”.
En Perugia, la disposición de los micrófonos era bastante similar para los distintos grupos, por lo que Bottega creó una escena básica para cada banda durante los ensayos. “Como es habitual, disponíamos de poco tiempo para las comprobaciones de sonido", continúa, por lo que tener una mesa como esta en una situación así era una bendición; tras recuperar la escena guardada el día anterior y modificarla ligeramente, estábamos preparados para empezar a funcionar. En lo que respecta a la dinámica, sólo utilice las prestaciones integradas de la PM5D”.
Al igual que Bottega, Morson ya había trabajado en varias ediciones anteriores del Umbria Jazz y comparó el uso de la PM5D en Perugia con su experiencia en las giras. “La utilicé con Nek y Piero Pelù (estrellas del pop italiano) y, aunque no diría que tengo conocimientos detallados - nunca se deja de aprender con los sistemas digitales - me gusta mucho y la conozco bastante bien. Durante las giras, creo las escenas, las guardo y después hago pequeños ajustes que son necesarios, mientras que, cuando trabajo en proyectos como los conciertos de la plaza de Perugia o incluso en otros festivales, las mesas digitales son muy importantes precisamente porque los grupos se alternan en el escenario durante todo el festival. La PM5D es increíblemente intuitiva y fácil de utilizar, y todas sus funciones pueden emplearse de distintas formas. Durante los dos primeros días, determiné y guardé las escenas, lo que me facilitó el trabajo posterior”.
Con la banda de Sergio Mendes, había dieciséis envíos para los monitores del escenario y ambas PM5D estaban prácticamente llenas, en cuanto a entradas se refiere, en las actuaciones del músico brasileño.
Morson concluye, “Fue una situación bastante complicada, con configuraciones para dos teclados, dos percusionistas muy bien equipados, una batería grande y varios micrófonos para voces; fue una experiencia interesante y compleja, pero el trabajo resultó muy agradable y durante los once días del festival, Beppe y yo recibimos numerosos cumplidos, de las bandas y de sus ingenieros de sonido”.
