Yamaha DM2000 y altavoces NEXO para producir un sonido mejorado
BUENA PARK, California. Hace casi tres años, Michael Beyer, director técnico de sala y técnico jefe, dirigió la instalación de dos consolas de audio Yamaha PM1D en uno de los teatros más conocidos de Las Vegas: el teatro del Hilton, con 1.700 localidades. La inclusión de dos consolas digitales completó una renovación total de este teatro construido para Elvis (quien actuó aquí en más de 800 ocasiones), que comenzó incluso antes de las reformas de 1998 que supusieron el cambio del escenario original, la reconfiguración de los asientos y la instalación de una infraestructura de audio y vídeo completamente nueva. En el momento de publicarse este artículo, las dos consolas PM1D se habían actualizado con la versión 2 del software.
Celebrando “el cambio”: El reparto de “Menopause: The Musical” en el Cabaret Shimmer del hotel Hilton de Las Vegas se escucha alto y claro gracias a la nueva consola Yamaha DM2000 y al sistema de altavoces de Nexo.
Se aprovechó nuevamente la experiencia de Beyer para actualizar el sistema de sonido del Cabaret Shimmer del Hilton, que cuenta con 375 localidades. El alcance de esa actualización estuvo condicionado por otros proyectos realizados al mismo tiempo en la sala. “Teníamos intención de actualizar la consola del sonido de sala”, explicó Tony Tauber, director técnico del Hilton, “pero al mismo tiempo estábamos pensando volver a diseñar la sala y preparando la presentación de un nuevo espectáculo”. El nuevo espectáculo era “Menopause: The Musical”, y la nueva consola era una Yamaha DM2000. Cuando Tauber y el director de espectáculos del Hilton, J. Eric D'Richards, vieron los dibujos en perspectiva del diseño de los decorados de “Menopause”, centraron su atención en el sistema de altavoces de la sala, que estaba basado en armarios colocados a dos metros de profundidad debajo del saliente del escenario, cubiertos con una tela beige con forma de malla en la parte superior del proscenio.
“Nos dimos cuenta de que podíamos conseguir un hueco para el armazón si eliminábamos el voladizo, lo reemplazábamos por un proscenio curvado y lo acompañábamos con algún tipo de sistema de altavoces de matriz lineal”, recordó Tauber. El técnico jefe, Beyer, se unió al proceso. “Eché un vistazo a la sala”, dijo, “y pensé: ¡vaya! si hay una sala que esté pidiendo a gritos una matriz lineal, es ésta.” La valoración de Beyer se basaba en parte en las dimensiones del Cabaret Shimmer: una sala en forma de tarta con el escenario en la parte alta y un anfiteatro con asientos, no muy profundo pero relativamente alto, y adecuado para el sonido estéreo.
En este momento, Tauber y D'Richards se dieron cuenta de que tenían la oportunidad de llevar a cabo varios cambios importantes, como el sistema de sonido, la renovación de la sala y la instalación de un decorado, en un periodo de tiempo muy corto, cambios que normalmente tardarían varios meses en aprobarse y ejecutarse. “En lugar de esperar hasta el tercer trimestre de 2006”, manifestó Tauber sobre la remodelación de la sala en particular, “decidimos ponernos manos a la obra inmediatamente.”
La producción de “Menopause” comenzó con el antiguo sistema de altavoces: los armarios encajados en el voladizo acompañados de torres de altavoces a cada lado del escenario. Pero esta configuración se actualizó a los pocos días con un nuevo sistema de matriz de altavoces en disposición vertical de Nexo: siete GEO S805 a cada lado, con un S830 en la parte inferior de cada grupo, y dos altavoces de sub-bajos CD12 HyperCardioid a cada lado. Dos controladores NX 242 Digital TD, uno para las matrices estéreo y otro para los altavoces de sub-bajos, suministran control de separación de frecuencias con detección mediante amplificador y adaptación acústica del sistema a cada Nexo GEO. El sistema se controla mediante cuatro Yamaha PC9501N, dividiendo cada grupo por la mitad, y los altavoces de sub-bajos cuentan con su propia alimentación. Las mezclas se controlan con la Yamaha DM2000, situada detrás de los asientos del anfiteatro.
Beyer consideró otros productos de matriz lineal, todos excelentes según él, pero no se adaptaban perfectamente a la sala en la que tenía que trabajar. “Buscaba un modelo de 1100 a 1200 en el plano horizontal para la planta baja y, a medida que subía la matriz, quería un modelo más estrecho, de 800 a 900, para el anfiteatro, que evidentemente está mucho más alejado." Las cajas de Nexo ofrecen ambas posibilidades, mientras que otros productos no eran tan flexibles. Y las cajas de Nexo en posición horizontal se podían ajustar de forma asimétrica utilizando los accesorios de ensanchamiento de un lado para estrechar el hueco de la bocina.
“La plataforma Nexo ofrece la posibilidad de ajustar verdaderamente la amplitud desde el campo cercano al campo lejano con modelos verticales variables. Sí, sus cajas S805 tienen una inclinación vertical de 50º, pero también tienen una caja sencilla [la S830] con una inclinación vertical de 30º. ¡Qué concepto! En lugar de tener que utilizar seis cajas y seis conjuntos de altavoces para cubrir 30º en vertical, y reventar los oídos de la gente que ocupa las localidades del campo próximo, para luego intentar encontrar una forma de reducir la amplitud en esta zona sin estropear la forma de onda compuesta, a alguien se le ocurrió tomar una caja con un conjunto de altavoces e inclinarlos 30º, de forma que se redujese la amplitud y se cubriese el área. ¡Es tan lógico! Aquí no hay magia. Todo es física. Si el diseño es lógico, me convence."
“Otro aspecto a tener en cuenta en el Cabaret era el tamaño de las cajas. Cuando desmontamos el voladizo encima del escenario, estaba trabajando con el diseñador de decorados y le dije que íbamos a instalar matrices lineales y le mostré dónde. Estaba muy preocupado por si las columnas bloquearían la línea visual de los decorados, así que le dije que este sistema PA tenía una anchura de tan sólo 17 pulgadas, que ni siquiera lo vería... Sé que me creyó, pero no creo que lo asumiese hasta pocas semanas después cuando colgamos las matrices cubiertas por detrás con una tela de velour negra con una densidad del 50%. Estaba muy contento porque apenas se veían y, con las luces apagadas, no se podría decir que estuviesen allí. Después de ajustar el sistema y comenzar a escuchar y pasear por la sala, el personal de “Menopause” quedó asombrado. Dijeron que era como oír una versión gigantesca del mejor sistema estéreo de uso doméstico que hubiesen escuchado nunca; la coherencia y la imagen eran totalmente increíbles. Puso de manifiesto otro punto a favor de este sistema que no se podía obtener con una matriz más grande (en anchura): ¡un punto de origen muy pequeño y asombrosamente coherente!
“Los únicos altavoces complementarios que necesitábamos eran algunos Yamaha IS 2205 para sonido de relleno al final de la sala, en la zona debajo del anfiteatro. Por lo demás, la cobertura era completa. Las predicciones de los dibujos realizados mediante software también resultaron ser casi exactas… Pude apartarme de las paredes exteriores y percibir los agudos apenas comenzaba a sonar el sistema, pero desde el punto en que te encuentras a no más de medio metro de la pared. Es realmente perfecto. Hice modelos de 120º para las tres cajas inferiores y de 80º para las cinco superiores.
“Apilamos los altavoces de sub-bajos en el escenario porque teníamos limitaciones en cuanto a la línea de visión y el tamaño de la sala, pero los apilamos en unos bastidores que un soldador muy experimentado nos construyó en el mismo sitio. También construyó los armazones rodantes para las PM1D en el propio teatro. Los bastidores de los altavoces de sub-bajos CD12 los sitúan a medio metro aproximadamente por encima del nivel del escenario. Se construyeron para poder alojar un elemento de decorado que se guarda debajo, y además queríamos desacoplarlos del escenario. Los bastidores elevaron los altavoces de sub-bajos hasta una posición situada entre el suelo y la parte inferior de la matriz, muy cerca del punto medio. Cuando cronometré el sistema PA hasta los altavoces de sub-bajos, desde un punto en la fila delantera del anfiteatro al mismo punto justo debajo en la planta baja, medí más o menos medio milisegundo. Si hubiera situado estos altavoces de sub-bajos a la altura del escenario o más abajo, el tiempo medido no hubiera estado ni cerca de ese valor. Es como tener un altavoz de sub-bajos semicolgante."
“Otra cosa que me atrajo del sistema de sub-bajos CD12 era su tamaño y sus altavoces de 12 pulgadas. Soy partidario de los altavoces pequeños, y éstos me atraían. Cuando hago una demostración de este sistema, la gente siempre comenta lo impresionante que es el bajo, y también lo contundente y fuerte que es. Y también son personas bien entradas en los 40. Esto sí que es un sistema de control y de cajas bien diseñado.”
Aunque el Cabaret Shimmer se ha convertido en un local más propio de producciones y espectáculos, recientemente se ha tomado la decisión de ceder la sala a una orquesta en directo después de la representación de las 7 de la tarde de “Menopause”. Beyer, con amplia experiencia en giras musicales, afirmó que esto le hace feliz porque las matrices de altavoces Nexo son perfectas para la sala., ya sea para un espectáculo o para una orquesta en directo con bailarines y coro actuando.
