No es exagerado describir como un verdadero fenómeno de los medios el programa de radio “Viva Radio 2”, presentado por el ecléctico artista italiano Fiorello y su inseparable compañero Marco Baldini ante un público que acude a verlos en directo en los históricos estudios de la RAI en Via Asiago (Roma), una revolución de la radio basada en la fantasía y la diversión, con salidas graciosas, chistes inmejorables e imitaciones divertidísimas.
Esta última temporada del programa de gran éxito, además de convertirse en una cita diaria obligada para los innumerables radioyentes, ha dado lugar al lanzamiento de un DVD y una serie de CD que se han convertido en éxitos de ventas, además de servir de base para una destacada campaña publicitaria de Fiat. Por primera vez, una consola de audio digital Yamaha M7CL realizó el importante trabajo de mezclar lo que Fiorello, Baldini, la banda y todos los invitados oyeron durante el programa.
El equipo de sonido de la RAI destinado al programa estuvo formado por Sasà Bellistri, Marco Cristilli, Genesio Di Iacovo, Paola Bray, Mauro Tonini y Pino Berardi. Este último fue el responsable durante el proyecto inicial de utilizar la M7CL durante la transmisión; después, Cristilli y Bray se turnaron en las tareas de monitorización, mientras Berardi y Di Iacovo se ocupaban del audio reproducido y Tonini se encargaba del refuerzo de sonido que escuchaba el público presente en el estudio. Por su parte, Bellistri fue el especialista en micrófonos.
Berardi lo explicó con las siguientes palabras: “Utilizamos la M7CL para el monitorado y tenemos 16 entradas. Para ello, añadimos tarjetas de salida en la parte posterior de la mesa y utilizamos la capacidad de matriz de la consola como tres mezclas adicionales, por lo que disponemos de un total de 3 entradas estéreo y 13 mono. Las diversas mezclas se envían a una serie de amplificadores para los auriculares cableados utilizados por los músicos en el escenario y a la mesa donde se sientan los presentadores y sus invitados, cada uno de los cuales dispone asimismo de un amplificador de auriculares independiente. También instalamos una pareja de altavoces de monitorado en el escenario, para aquellos cantantes invitados que los prefieren a los auriculares.”
Berardi se mostró entusiasmado con el rendimiento del mezclador: “Disfruto trabajando con la M7CL porque cuenta con las funciones adecuadas para este tipo de trabajo, y además es muy flexible e intuitiva. La funcionalidad de la pantalla táctil también es muy útil, ya que nos permite realizar todo el trabajo necesario con gran rapidez.”
La pantalla táctil combinada con el aclamado concepto de canal seleccionado de Yamaha y un sistema de navegación sencillo (sin niveles y con controles físicos de una única función y todos los controles digitales accesibles a través de solamente dos pantallas principales) permiten centrarse en cualquier operación de forma directa e inmediata. De hecho, toda la consola se puede manejar fácilmente desde la sección Centralogic™ de 44,2 cm.
Berardi continuó explicando su trabajo: “Una de las funciones más aprovechadas fue el control constante de las diferentes mezclas: existen 12 teclas definibles por el usuario, y cada una se utilizó para recuperar una mezcla de los diversos músicos y de las personas sentadas en la mesa. A menudo resulta necesario efectuar cambios en las mezclas individuales, y este sistema nos permite modificar con rapidez los parámetros de los ajustes individuales.”
El primer programa de la nueva serie vino precedido de una semana de ensayos, durante los cuales se consiguió la mejor mezcla para todos y se almacenaron los ajustes de la mesa. “Realizamos algunos cambios sobre la marcha,” continuó Berardi, “pero fueron simples detalles, como los envíos postfader o prefader de los micrófonos y otros por el estilo. Para la entrada del monitor principal (que se envía a los auriculares de Fiorello) utilizamos la salida estéreo de la consola y se mezcla en tiempo real, ya que el artista es muy exigente y desea oír exactamente lo que se emite. Los demás tienen las salidas auxiliares y de mezcla en prefader, y algunos, como Baldini y los invitados, tienen sus mezclas con todos los faders al mismo nivel en postfader, por lo que los cambios realizados para Fiorello también afectan a su señal.”
Los músicos de la banda no necesitan oír lo que se emite; lo que les interesa sobre todo es oír lo que cada uno está interpretando, y los ingenieros de controles pudieron satisfacer numerosas necesidades con la M7CL: los intérpretes de instrumentos de metal prefieren por lo general seguir el platillo rítmico del batería para marcar el tempo, y el piano para seguir la armonía, mientras que el batería desea oír su propio instrumento, y el bajo y líder de la banda, Enrico Cremonesi, desea un poco de todo. Las señales estéreo están dedicadas a Fiorello, Baldini y los invitados, entre los cuales se encuentran cantantes del calibre de Zucchero, Fiorella Mannoia y Elisa, y por ello necesitan una monitorización del más alto nivel.
Berardi lo explicó como sigue: “En el programa del año pasado utilizamos una mesa analógica, que evidentemente no aportaba la flexibilidad que nos ofrece la consola Yamaha. Gracias a ella las cosas han mejorado realmente. Disponer de memorias nos facilita enormemente el trabajo, y también aprovechamos al máximo los efectos integrados de la M7CL.”
La M7CL proporciona una extraordinaria gama de efectos de la más alta calidad: desde ambiente y eco hasta modulación y distorsión. Tanto para añadir un simple toque de reverberación natural como para manipular un sonido con el fin de lograr un efecto del otro mundo, la M7CL ofrece todo lo que se necesita. La M7CL incluye también el paquete Add-on Effects REV-X de Yamaha, que produce algunos de los efectos ambientales mejores y más naturales disponibles en el mercado.
Claudio Conti, responsable del laboratorio de desarrollo y pruebas del departamento de automatización, ingeniería, sistemas y desarrollo de procesos de la división de producciones de radio de la RAI, declaró: “Normalmente nos corresponde a nosotros elegir los nuevos productos que se compran, por lo que nuestro trabajo consiste en examinarlos y asegurar que satisfacen nuestras necesidades desde el punto de vista de la calidad y el funcionamiento práctico.”
La emisora nacional necesitaba una consola que no fuese demasiado grande, pero que sí fuese flexible y fácil de usar. De hecho, la M7CL es compacta y ligera, y proporciona hasta 48 canales, en comparación con los 24 que ofrece una consola normal del mismo tamaño y peso.
Conti lo confirmó: “Vimos que la M7CL podría satisfacer nuestras necesidades. Y puesto que ya utilizábamos otros mezcladores Yamaha, como el 02R y el DM2000, conocíamos la calidad de sus productos: nunca nos han dado ningún problema y funcionan muy bien. Utilizamos una consola Yamaha DM2000 en 2004, también con Fiorello, cuando conseguimos con éxito tomar el audio de su programa de televisión, “Stasera Pago Io - Revolution”, remezclarlo y transmitirlo por radio codificado en Dolby ProLogic Surround.”
Conti y un compañero sometieron la M7CL a diversas pruebas, y el director técnico añadió: “Nos dimos cuenta de inmediato de que era muy intuitiva: se puede utilizar por primera vez sin ninguna explicación y sin necesidad de consultar el manual. Desde que la compramos, siempre se ha utilizado en “Viva Radio 2”, y nos sorprendió muy gratamente su sencillez, que es un aspecto indispensable para nosotros, ya que varios ingenieros tienen que turnarse en las consolas durante nuestros programas, y por ello deben ser fáciles de usar.”
